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　　中國古代十大音樂家

　　以下排名按照音樂家出生年代順序

　　1.師曠（春秋）

　　師曠，字子野，春秋時期晉國宮廷樂師，被稱為中國古代“樂圣”，是史書所載最早的大音樂家，其古琴琴藝高超，有“玄鶴起舞，天地變色”之說。傳說幼年的他為了讓自己一心一意地學(xué)習(xí)音樂，故意用艾葉熏瞎了自己的雙目，師曠認為只有這樣才能感受“氣候之盈虛，明陰陽之消長，天時人事，審驗無差，風(fēng)角鳥鳴，吉兇如見”。

　　師曠具有無與倫比的聽覺能力，在先秦文獻中，經(jīng)常用“師曠”來指代，音感特別敏銳的人。

　　師曠不僅是是著名的音樂家，還是教育家、政治家，是晉國第一聰明之士。

　　師曠將他的敏銳結(jié)合到政治中，具有豐富的政治洞察力，《左傳》中記載他用琴聲來卜卦，為晉國預(yù)測戰(zhàn)事兇吉。他還曾“撰兵書萬篇，述《寶符》百卷”。但大多作品已經(jīng)流失，簡直是一位千年難得一見的大神！

　　代表作：《陽春》《白雪》《玄默》

　　2.伯牙（春秋）

　　伯牙，春秋時期晉國上大夫，著名琴師、作曲家、擅彈古琴，被尊為“琴仙”。荀子《勸學(xué)篇》曾說：“伯牙鼓琴而六馬仰秣”，意思是他的琴聲好聽到連馬兒都不想吃草了。

　　年輕時天賦極高加上勤奮的伯牙，學(xué)琴沒多久就出師了。但他始終認為自己的水平還不夠，于是他的師傅帶他到蓬萊山旁的孤島修行，在體驗和感受大自然的一切，真正體會到藝術(shù)的本質(zhì)。之后伯牙琴藝突飛猛進，名氣也逐漸變大，但此時的他卻感到十分悲傷，因為“曲高和寡”，沒人聽懂他的琴，直到后面某一天發(fā)生了一件大家都知道的事：伯牙遇到了他的知音樵夫鐘子期。兩人相談甚歡并且約定一年后再見，但是一年后子期因病去世了，悲痛的伯牙在他的墳?zāi)骨皬椬嗲雍蟀亚僭伊?，發(fā)誓再也不彈琴了。“伯牙絕琴”的故事后來成為一段佳話，兩名男子之間的友情令人羨慕。

　　代表作：《高山流水》《水仙操》

　　3.李延年（西漢）

　　李延年，西漢音樂家，善歌舞，精通音樂創(chuàng)作，來自一個樂舞的家族，因為其“性知音，善歌舞”，平陽公主發(fā)現(xiàn)李延年的音樂才華后便積極引薦給漢武帝。

　　《漢書·外戚傳上》記載在一次宮廷宴會上，李延年憑借一首《佳人曲》成功地讓漢武帝聞之心動，生出了對伊人的向往之情，后來將其傾國傾城的妹妹李妍封為李夫人，成為了他的寵姬。在改編創(chuàng)作方面，李延年利用張騫從西域帶回的《摩訶兜勒》編為28首“鼓吹新聲”作為樂府儀仗之樂，是中國歷史文獻上第一位明確標有作者姓名及樂曲曲名。

　　用外來音樂進行加工創(chuàng)作的音樂家李延年把樂府所搜集的大量民間樂歌進行加工整理，并重新編曲，對當(dāng)時民間樂舞發(fā)展起到很大推動作用，對漢代音樂風(fēng)格形成及后來的發(fā)展作出了卓越貢獻。

　　代表作：《佳人曲》

　　4.嵇康（東漢）

　　嵇康，三國曹魏時期著名思想家、音樂家、文學(xué)家、“竹林七賢”精神領(lǐng)袖。傳說嵇康是非常著名的美男子，而且其無論是外貌、人品、口才還是音樂、文學(xué)等才情都稱得上是完美無瑕的男子。因此當(dāng)時許多人都紛紛效仿嵇康對現(xiàn)實不滿而高逸超脫的率性又猖狂的情懷當(dāng)中，且其人格和行為被歷代文人所稱贊和敬仰。成年后的嵇康與曹操的曾孫女結(jié)為夫妻。

　　嵇康作有《長清》、《短清》、《長側(cè)》、《短側(cè)》四首琴曲，后被世人稱作“嵇氏四弄”。他的《聲無哀樂論》，是中國音樂史上第一篇獨立完整的音樂理論著作，在后世引發(fā)眾多研究和討論對中國音樂發(fā)展做出重大貢獻。

　　代表作：《廣陵散》《風(fēng)入松》

　　5.蘇袛婆（北周）

　　蘇袛婆，南北朝音樂家，琵琶演奏家，生于龜茲（現(xiàn)在的新疆）音樂世家，是中國音樂史上劃時代的人物。

　　魏晉以前，中原盛行的"雅樂"主要用于宮廷和官府，直到蘇抵婆把西域龜茲音樂介紹到中原后，歌舞與音樂才開始完美結(jié)合。不僅如此，他還將西域“五旦”、“七調(diào)”等理論帶入中國，對中原音樂變革和發(fā)展具有重大影響。還促進了宮調(diào)體系建立和發(fā)展，并為音樂技術(shù)確立規(guī)范，對后來宋詞、元曲乃至戲劇的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠影響。琵琶還因為蘇祗婆而大盛，成為中國主要民族樂器。

　　代表作：《五弦琵琶》

　　6.萬寶常（隋朝）

　　萬寶常，隋代音樂家，年幼時已妙達音律、遍工八音，曾用筷子演奏出動聽樂曲。當(dāng)時的皇帝隋煬帝把原本全國各地頂尖的樂手都納入宮中為他演奏改編過的黃鐘調(diào)。萬寶常一聽就向皇帝說：“此乃亡國之音！此樂聲之哀怨放縱，實非雅正音樂的道理！”于是建議皇帝改成他原創(chuàng)的“水尺律”來調(diào)制樂器，隋煬帝聽了后便命人照做。

　　除此之外，萬寶常還著有《樂譜》一書，里面提出了著名的“八十四調(diào)”，為唐朝音樂產(chǎn)生和發(fā)展產(chǎn)生重要影響。近代著名學(xué)者郭沫若曾著《隋代大音樂家萬寶?！芬晃?，說明萬寶常在他心中的地位很高。

　　代表作：《樂譜》

　　7.李隆基（唐朝）

　　李隆基，或者說“唐玄宗”，可能不是當(dāng)皇帝的料，但是卻是一位天生的音樂家和浪漫的才子。他創(chuàng)作改編了《夜半樂》、《小破陣樂》、《春光好》、《秋風(fēng)高》等百余首樂曲。設(shè)立了音樂教坊，即后來的“梨園”，專供演員排練、演出，并親自教授、指導(dǎo)。唐代歌舞盛極一時與唐玄宗的影響密不可分。

　　李隆基曾根據(jù)夢境譜寫出經(jīng)典大作《霓裳羽衣曲》，并讓他的愛妃楊貴妃參與設(shè)計舞步，華麗的編曲與舞蹈堪稱是中國音樂史上的一大奇跡。

　　代表作：《霓裳羽衣曲》

　　8.李龜年（唐朝）

　　盛唐時期果然是中華文化的一個巔峰，李龜年精通各種樂器，他和兄弟李彭年、李鶴年創(chuàng)作的《渭川曲》深受唐玄宗賞識。作為盛唐時期首席音樂家李龜年在社會上層和整個文化界極富盛名，和著名詩人杜甫一見如故，并結(jié)下深厚友誼。杜甫著名的七言絕句《江南逢李龜年》，就是多年后兩人在他鄉(xiāng)相見有感而發(fā)創(chuàng)作的。

　　安史之亂后，李龜年流落到江南，生活失去了從前的光鮮亮麗，最終郁郁寡歡而死。李龜年一生創(chuàng)作和演奏了大量音樂作品為盛唐時代音樂發(fā)展做出了極大貢獻。

　　代表作：《渭川曲》

　　9.姜夔（南宋）

　　姜夔（二聲葵），南宋音樂家，精通詩詞、散文、書法、音樂，一生窮困潦倒，主要靠賣字和朋友接濟為生。

　　姜夔的詞境獨創(chuàng)一格，藝術(shù)思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁，他的詞調(diào)音樂創(chuàng)作不但繼承了古代民間音樂傳統(tǒng)，對格律、曲式結(jié)構(gòu)及音階使用也有新突破，是具有獨特風(fēng)格的高水平藝術(shù)。

　　姜夔的《白石道人歌曲》六卷是流傳至今唯一一部帶有曲譜的宋代歌集，被視作“音樂史上的稀世珍寶”。

　　代表作：《揚州慢》《杏花天影》

　　10.朱載堉（明朝）

　　朱載堉，明太祖九世孫，被后世稱為“鋼琴理論的鼻祖”。與其形容朱載堉是音樂家，不如說是一位科學(xué)家，他越祖規(guī)，破故習(xí)，注重實踐和實驗，一生刻苦求真，嘔心瀝血。

　　朱載堉對音樂最大貢獻在于創(chuàng)建有別于中國五聲音階的“十二平均律”，此理論被廣泛應(yīng)用在世界各國的鍵盤樂器上，后被傳教士帶到西方，廣為流傳后人根據(jù)此理論制造出世界上第一架鋼琴。同時，朱載堉還是位樂器制造家，作出世界上第一架定音樂器——弦準，這兩大發(fā)明對世界音樂發(fā)展具有里程碑的意義。朱載堉的成就震撼世界，因此中外學(xué)者尊崇他為“東方文藝復(fù)興式的圣人”。

　　代表作：《樂律全書》《律例融通》

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